email blog

ملحق ثقافي
الثلاثاء 6/2/2007
كيرا كوشرين ترجمة د. علي محمد سليمان

‏

و لعل ما يثير الاهتمام أن فري أصبح أكثر حرصاً و إصراراً على تكرار مقولته بأنه لا يحب الكذب بعد صدور مذكراته بعنوان "مليون قطعة صغيرة" عام 2003. و يبدو أن نفور جيمس فري من الكذب شديد لدرجة أنه وشم ذراعه بالأحرف الأولى من الجملة التالية: "ألعن الكذب، لقد حان الوقت للتخلص منه". لكن تجربة فري الأدبية، و خصوصاً في مذكراته، تعلمنا أن لا نثق أبداً فيما يقوله وشمه. لقد حازت مذكرات فري "مليون قطعة صغيرة" على عدة جوائز آخرها جائزة نادي وينفري للكتب و حققت مبيعات قياسية بلغت ثلاثة ملايين و نصف المليون نسخة. و يبدو أن ما ورد في المذكرات من تجربة الإدمان على المخدرات و العملية المعقدة للشفاء منها بالإضافة إلى التفاصيل الكثيرة المتعلقة بالحياة الشخصية للكاتب قد لعبت دوراً كبيراً في الترويج لهذا العمل.‏

‏

و لكن ما حدث مؤخراً أن مركز أبحاث متخصص كشف في دراسة أعدها أن الكثير من الحوادث و الحقائق التي وردت في مذكرات فري مجرد كذب و تلفيق. يورد الكاتب في مذكراته مثلاً أنه كان برفقة أحد صديقاته عندما قتلت في حادث تحطم قطار، لكن الدراسة تؤكد من خلال بعض الوثائق أن ذلك كذب و أن الكاتب كان في مكان آخر. و يزعم فري أيضاً في مذكراته أنه أمضى ثلاثة أشهر في السجن بسبب موقف مثير لم يتمالك فيه أعصابه، لكن الدراسة توضح من خلال الوثائق أن المرة الوحيدة التي سجن فيها كانت توقيفاً لمدة ثلاث ساعات بسبب قيادة سيارته في حالة من السكر. لقد أثار ما كشف بشأن مذكرات جيمس فري ما يشبه الفضيحة في الأوساط الأدبية و سلط الأضواء على واقع صناعة رابحة في السنوات الأخيرة في عالم الأدب و النشر، و هي ما أصبح يعرف بصناعة المذكرات و السيرة الذاتية التي أصبحت تسيطر على قسم كبير من حركة التأليف و النشر في العالم.‏

‏

لقد حدثت فورة كبيرة خلال السنوات الماضية في تأليف المذكرات و السير الذاتية للعديد من أهم أدباء العالم، و يحتل هذا النوع الأدبي حالياً صدارة قوائم الكتب الأكثر مبيعاً في العالم. و يبدو أن الناس في عصر تلفزيون الواقع أصبحوا يفضلون المذكرات و السيرة الذاتية لأنها تقدم ما يعتقدون أنه الحقيقة، على العكس من الرواية التي ينظر الكثيرون إلى كتابها على أنهم "كاذبون طبيعيون". و اليوم أصبح حتى الروائيون يطالبون بأن يكونوا وثائقيين في كتاباتهم و أصبحت الكتابة الروائية عملية مثقلة بالبحث و التقصي و التوثيق. هذا التداخل و الغموض في الحدود بين التخيلي و الواقعي إتسم بحركة معاكسة فأصبحت كتابة المذكرات و السيرة الذاتية في السنوات الأخيرة أكثر تجريبية على أيدي كتاب من أمثال دايف إغريس، توبي يونغ، بيتر كاري و جون ديديون الذين ساهموا في إزاحة و تغيير حدود هذا النوع الأدبي.‏

‏

و هذا ما دفع بعض النقاد إلى المطالبة بنزع تسمية مذكرات أو سيرة ذاتية عن تلك الأعمال و تسميتها بدلاً من ذلك "أعمال تخيلية غير روائية". و في الواقع إن جيمس فري ليس الوحيد من الكتاب المعاصرين الذي إتهم بالتلفيق و الكذب في مذكراته. لقد انتشرت حالات التلفيق و الكذب في كتابة المذكرات و السيرة الذاتية بحيث أصبحت ظاهرة معاصرة تثير الكثير من الأسئلة. لقد اضطر ناشر السيرة الذاتية لجوديث كيلي التي صدرت بعنوان "هزني بلطف" إلى سحب نسخ الكتاب من السوق بعد أن ظهر أن الكثير من تفاصيل المذكرات التي تصور الطفولة البائسة للكاتبة قد سرقت و نقلت حرفياً من مصادر أخرى. أما مذكرات أوغسطين بوروس الصادرة بعنوان "الجري مع مقص" و التي تتناول أيضاً سيرة طفولة معذبة فهي مثال آخر على ظاهرة الكذب و التلفيق في كتابة أدب المذكرات المعاصر. لقد وصلت فضيحة بوروس إلى القضاء حيث رفعت العائلة التي يذكر الكاتب في مذكراته أنه عاش معها دعوى قضائية ضده متهمة إياه بالكذب و الإساءة و التزوير. لقد وصف الكاتب في مذكراته هذه العائلة على أنها "فئة قذرة و مقرفة و غير متوازنة نفسياً و كانت تشارك دائماً في أعمال إجرامية شاذة". و كل التفاصيل و الوثائق التي كشفتها تلك العائلة من خلال الدعوى القضائية تظهر إلى أي حد تورط الكاتب في تزوير الحقائق. يطرح كل هذا أسئلة تتعلق بماهية أدب المذكرات و السيرة الذاتية المعاصر. و من أهم هذه الأسئلة ما هي الضوابط التي تحدد العلاقة بين التخييلي و الواقعي في هذا الأدب؟ و إذا كان هناك علاقة بين التخييلي و الواقعي في أدب المذكرات و السيرة الذاتية، فهل يمكن رسم خط واضح يفصل بين الخيال و الكذب؟ هل للمذكرات أي قيمة إذا كان جزء منها ملفقاً؟ و هل تكمن قيمة المذكرات في أسلوبية كتابتها أم في مصداقية ما تصور و تروي؟ يتعلق الجواب بما هو ملفق و بكيفية تلفيقه. إن حقيقة الأمر كما تبدو من حركة التأليف و النشر تتلخص في أن أدب المذكرات و السيرة الذاتية أصبح وسيلة لاستغلال القارئ من قبل الكاتب. و لقد ذكر العديد من النقاد و المعلقين أن في الكثير مما ينشر تحت عنوان هذا النوع الأدبي ينطوي على عملية إبتزاز للقارئ. لقد أصبحت الأعمال التي تصور الصراع الشخصي البطولي مع ظروف الحياة تتصدر في هذه الأيام قوائم الأعمال الأكثر مبيعاً في أوربا و أمريكا. إن هذه الأعمال و الكتب تدفع القارئ فيما يشبه التواطؤ الخفي إلى تحييد أحكامه النقدية تجاه ما يقرأ باحثاً عن الشخصي و الفضائحي. لقد إعتاد جيمس فري على مقارنة نفسه بهمنغواي و أدباء كبار آخرين، لكنه عندما حاول نشر "مليون قطعة صغيرة" على أنها رواية قوبل بالرفض من قبل الناشرين لأن عمله هذا تقليدي و مترهل و يفتقد إلى الجمالية الأدبية. لكن المفارقة أن فري نجح بشكل منقطع النظير عندما نشر عمله ذاته على أنه مذكرات، و يعود ذلك إلى نجاحه في إثارة تعاطف القارئ و فضوله تجاه حياته الشخصية. و السؤال الحقيقي هنا، لماذا يلقى هذا النوع من الكتب كل هذا الإقبال و الاهتمام؟ لماذا يختار الناس قراءة تجارب شخصية فظيعة بصرف النظر عن مصداقيتها و أهميتها؟ إذا اعترفنا أن إهتمامنا بهذا النوع من المذكرات ينبع من رغبات فضائحية، فإن استغلال و ابتزاز كتاب كجيمس فري لرغباتنا هو بمثابة عقاب لنا. و في كل الأحوال، هناك شيء أكيد و هو أن الكتاب سيستمرون في كتابة المذكرات و السير الذاتية. الكثير من هذه الكتابات سيكون سطحياً و إنتهازياً، و لكن سيبقى الكثير منها من جهة أخرى أصيلاً و مؤثراً بشكل إبداعي. إن أعمالاً كثيرة تنطوي تحت عنوان المذكرات و السيرة الذاتية لكتاب يقاربون تجارب الحياة بمصداقية تستطيع أن تمنحنا كقراء تنويراً إنسانياً و معرفة من نوع خاص تتجاوز أطر التفكير و القناعات المسبقة التي تحكم حياتنا. و لعل الشرط الأول الذي يجب توافره في أي عمل يتصدى لكتابة الذات بمصداقية هو تجنب الإثارة و نزعة تضخيم الذات. و يمكن إضافة شيء آخر في هذا السياق و هو أن مسؤولية الكاتب عندما يقدم تجربة حياته في عمل أدبي تكمن في حرصه على تحييد نوازعنا و رغباتنا الفضائحية و عدم استغلالها كجواز سفر يمكن له تخطي المعايير الجمالية و الأخلاقية. و باختصار لا يجب أن تكون المذكرات و السيرة الذاتية مجرد عملية تسويق لشخصية الكاتب بصرف النظر عن المصداقية و القيمة الجمالية و المعرفية التي يفترض بأي عمل أدبي أن يحملها بصرف النظر عن نوعه. كاتبة و صحفية بريطانية. نشرت هذه المقالة في مجلة نيو ستاتمنت البريطانية.